【48812】《人类艺术万年史-151》“万能天才”达芬奇（上）

  进入16世纪后，佛罗伦萨在剧烈的社会动乱中日渐式微，意大利的政治、文化中心也转向罗马、米兰和威尼斯，呈现了文艺复兴美术的高度昌盛和鼎盛局势。从底子上说，这一段时期的艺术光辉，是文艺复兴运动深入开展的必然结果。当然，社会环境的某些改变也为艺术的昌盛供给了有利的条件。首要，由于佛罗伦萨的式微，罗马教皇的权利得以进步，便广揽人才、大兴土木制造宫殿。许多闻名艺术家而至，参加了梵蒂冈宫殿的制造。

  其次，考古学和天然科学的严重发现，打开了人们的视野，坚决了人们的科学信仰，产生了巨大的发明热情。例如1479年发现的古希腊雕像阿波罗，1506年出土的劳孔，1546年发现的公牛等等。

  这些著作的水平之高令罗马艺术家惊喜不已，而太阳中心说的建立愈加坚决了抵挡神学的信仰。

  最终，行会准则的改变也是一个首要的要素。中世纪以来，手工业行会自发地把工匠们安排在一起，形成了林林总总的行会组织。那时，雕刻家、修建师、石匠和瓦匠归于同一个行会；画家则归于医师和药剂师的行会，因此他们都把握解剖学的常识，但也简单按捺艺术家特性的开展。到了16世纪，由于贵族的发起，行会准则被独立的个人作坊所替代，艺术(来源于行会，原意指手工、技巧）才独立出来，艺术家的位置也大为进步。行会虽仍然存在，但已束缚不了艺术作坊的开展。在贵族赞助下的个人作坊，为艺术家供给了安身立业之所，集中了达.芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等无与伦比的艺术大师。

  文艺复兴三杰的效果，标志着意大利文艺复兴美术进入了老练时期。他们在全面总结古典美术和15世纪以来的艺术效果的基础上，把亲自的美术发明进步到史无前例的高度。达.芬奇简直是一位万能天才。他的画作博学多才、富于道理，拿手人物心里国际的描写，人物爱情细腻入微；米开朗基罗可以称为万能的美术家，其著作雄壮豪宕、宏伟微弱，充溢猛进的热情，绘画也具有雕塑感，被誉为市民英豪的发明者；拉斐尔的画作俊美、高雅、调和，形象完美，艺术史称他为画圣，但思维性较为差劲。关于3位大师的艺术特征，吴泽义先生进行了精辟的剖析，他说：有一位美术史家对三位艺术大师的艺术特征作了一个生动形象的比方，他说：如果把达.芬奇的艺术比作不可知的海底的深度，米开朗基罗的著作则是高山的峻岭。与此相对照，拉斐尔的画，不是可以说象是宽广打开的明亮的田野吗？……总归，这三位艺术大师的艺术特色，按达.芬奇、米开朗基罗和拉斐尔次序，可以归纳为精深、宏伟、秀美六个大字。

  列奥纳多.达.芬奇(1452-1519年），出生在佛罗伦萨邻近亚诺河畔的芬奇镇，父亲是一位律师。大约在14岁那年，芬奇一家迁居佛罗伦萨，少年芬奇也被闻名的艺术家委罗基奥收为弟子。1472年，年仅20岁的达.芬奇便以出色的绘画才干加入了佛罗伦萨画家行会，但仍留在教师身边作帮手。在发明《约翰为基督洗礼》的画作中，芬奇替代教师画了一个小天使，由于超过了教师画的其他全部人物，竟使闻名的老艺术家从此抛弃画笔而专事雕塑。芬奇具有着激烈的求知欲，在学习美术的一起还自我陶醉地开辟其他常识范畴。他调查天体，在笔记上写下了太阳是不动的判别，简直与哥白尼(1473-1543年）一起发现了太阳中心说，敢与神造日月，使之绕地而行的圣经相对立；他无视宗教的禁律，亲手解剖过30多具尸身，并初次发现了胎儿在母体中的成长进程；他调查大气，发现空气有可见的厚度，因此发明了绘画上的空气远近法；他调查山石树林并画出精细的图片，而这些图片都是艺术性很强的素描；他调查光与色，榜首次发现了暗影中的色彩结构，并且发现由于物体的彼此反射，没有一件物体可以彻底闪现本来的色彩；他从小就养成了刻苦钻研、独立思考的习气，对数学体现出特有的才情；他喜爱吹笛子，制造乐器，可以作词作曲，自弹自唱，对戏曲也很内行；他拿手各种体育运动，体魄健旺，并且是一位英气勃勃的美男子；他有超凡的记忆力，能言善辨、谈吐诙谐，在争辩中引经据典，常常口占作诗，为人倾倒；他的左右手都能写字作画，许多手稿都是用左手自右反写而成。他在天然科学方面的出色贡献，更是令人惊叹。前苏联艺术史家拉扎列夫写道：列奥纳多的科学思维的规模真是无限的。他一起成功地从事解剖学、生理学、动物学、生物学、植物学、地质学、地理学、地势测量学、宇宙学、朴实机械学、水力学、液体机械学、海洋学、声学、光学、热学、物理学、天文学、数学和全部品种的技能，包含机械工程、机械制造和飞翔机器。还有他发明卷绳子的车床，纺车，剪呢绒的机器，钻孔的器械，擂色彩用的圆锥形磨，卧式的涡轮，滑车和林林总总的绞车、旋盘、制造木筒的机器，刻锉刀纹理、锯齿和切削螺丝用的机器，轧金和钱币的模型器，上部活动的特种风车，浚渫机，独轮车，降落伞，潜水的设备和救命带；他规划竹蜻蜓式飞机和飞翔机；他研讨铲除港湾的特种办法和拟制凸形凹形的镜子和螺旋起水器的各种使用办法。在水利技能方面，他规划和改造了运河灌溉系统，如规划开凿运河、修正河道、改进土壤、修建水库、水闸、拦塘坝以及利用水作为动力的想象等等。在军事方面，他规划过云梯、攻城兵器、野炮、臼炮、驽枪、撒弹炮、坦克车和战舰等。愈加可贵的是，一起代的人称誉他品德崇高、举动温雅，胸怀坦荡、胆略过人，吴泽义先生引文赞叹道：上天有时将美丽、高雅、才干赋予一人之身，他之所为，无不出众绝寰，显出他的天才来自上苍而非人世之功，达.芬奇正是如此。他无愧于伟人的称谓，体现出新式资产阶级英勇进步的精力和力气。

  关于不懈寻求的芬奇来说，他的发明无异于生命。可是，其时的统治者正热衷于争权和猎奇，那些巨大的研讨效果底子得不到注重，这就愈加加剧了芬奇那颗报国无门的热诚之心。他只得怀着希冀的心境从佛罗伦萨来到米兰，尔后再回到佛罗伦萨，数年后，又流浪到米兰，最终来到罗马。可是，罗马天主教会把他的科学指为妖术予以排挤，使他难以安身。这时，他遭到法国国王法兰西斯一世的特邀，便来到了巴黎供职宫殿画家，不久即客死番邦。因此，芬奇绘画发明可分为三个时期，一是1466年至1481年的榜首佛罗伦萨时期，二是1482年至1505年的榜首米兰和第二佛罗伦萨时期；三是1506年至1513年的米兰时期。

  达.芬奇从少年时代起就日子在佛罗伦萨，这里是文艺复兴的摇篮，他长时间承受人文主义思维的影响和实际主义艺术的熏陶，总算成为一名反封建的刚强志士和出色的艺术家。他认为人是最崇高的生命，人体是天然中最美的目标。他在笔记中写道：谁不尊重生命，谁就不配有生命。因此，他的画作总是着眼于尘俗日子，讴歌人的夸姣与大天然的美，即使是宗教体裁的人物也是实际人生实在生动的描写，闪现出崇高、健美的品质。

  在榜首佛罗伦萨时期，达.芬奇在1473年发明了景色素描画《亚诺景色》，1474年作有《德.宾西》肖像，同年还完成了《受胎奉告》，大约在1476年，在教师委罗基奥的《约翰为基督洗礼》上画了一个天使，1478至1480年发明了《圣哲保罗》宗教画，1481年发明巨型祭坛画《博士来朝》，1478至1479年完成了《持花圣母》。这些著作已显露出富有诗意和思维深入的特色，画家开端凭借动作、手势、姿势来体现人物的心里活动。但在光和影的处理上，还没有彻底老练。由于达.芬奇参加了对立美第奇宗族的政治斗争；因此遭到贵族的敌视，他不得不脱离故土，到米兰去寻觅出路。

  公元1482年，达.芬奇以军事工程师和画家的双重身份来到米兰，为洛多维柯.斯福查大公服务达17年之久，在科学研讨和艺术发明上都获得了丰盛的效果。

  刚到米兰，达.芬奇就为公爵之父法兰西斯柯.斯福查制造了骑马铜像。泥塑模型高达8米，需铜80吨，由于短少青铜而没有铸成。但宏伟、崇高的塑像在其时已被称为国际第八大奇迹。《岩间圣母》作于1483至1486年，现藏巴黎鲁佛尔博物馆。画长198厘米，宽123厘米。这是承受重托制造的一幅祭坛画，但画家却把圣母玛利亚、耶酥、约翰和天使置于溶洞之中，着力讴歌人生夸姣和大天然的绮丽。在体现手法上，群像是依照等腰三角形的构图准则来处理的。

  达.芬奇把构图看作是构思的钥匙，他开展和丰厚了传统的金字塔构图法，为米开朗基罗、拉斐尔等晚辈画家供给了典范。

  《岩间圣母》本来是一幅借用宗教体裁体现人文主义精力的创造，但却遭到修道院的责难。他们以人物没有圣光、十字架和神翼为托言而回绝付款，迫使芬奇打了好多年的官司。后来，他对修道院作了退让，于1505年至1508年又重画一幅，加上了光圈、十字架和天使的翅膀，这就背离了原作的发明目的，艺术功能也暗然失色了。

  尔后，达.芬奇在1490年发明了《哺乳圣母》，肖像画《抚貂的妇女》，《拉.贝尔.弗罗尼艾》、《音乐家》和《少女》等。1495年至1498年，又应米兰大公斯福查明的托付，发明了岩画《最终的晚餐》。